盘点中国10座博物馆设计：从景德镇御窑到香港M+的经典与创新

盘点中国10座博物馆设计

创新或经典，你最爱哪一座？

01 景德镇御窑博物馆

景德镇御窑博物馆由朱锫建筑设计事务所设计，作品以“窑”的拱形作为设计元素，采了简单、原始又富有感染力的抽象窑拱券形态，并汲取瓷器圆润、简约的曲线造型，通过多个单体拱券的组合、扭转、聚集，悠久的御窑文化变得触手可及，建筑面积约10400平方米，分为8个双曲面拱体结构，部分体量半掩于地下，如同真实的瓷窑一般，连接了地上和地下空间。

一方面，拱形结构的尺度不仅接近于周边的传统的柴窑，也在大尺度厂房、住宅楼和传统民居之间做了良好的过渡。另一方面，长短不一、伸缩自由的拱体结构巧妙地和周边参差不齐的地段边界产生了有机的缝合。

博物馆建筑与自然之间形成很多灰空间，它们虚实相涵、内外相生，彼此缠绕，人们行走在博物馆内部的整体空间经验，反映出中国传统建筑特有的“藏、息、修、游”东方美学特质。

博物馆通过下沉广场、景观水池、民窑遗迹、景观绿化、清水混凝土墙顶、青色花岗岩地面，把建筑、景观、遗址融为一体多个大小不一的下沉院落，配以竹林景观，营造了充满诗意、自然光线的环境，且具有很强江西意象，塑造了烟囱效应，实现良好自然通风。

02 洛阳隋唐大运河文化博物馆

2022年，这个云集了“半部洛阳运河历史”的博物馆正式落成开放。在当时社交网络上，这座新落成的隋唐大运河文化博物馆，热度不亚于“洛阳三绝”之一的龙门石窟。

设计团队抓住隋唐大运河这一古代水利工程的技术特征，以洛河上架设的拱桥结构为原型，用现代建造技术的自然呈现来取代对传统风格的具象模仿，从而实现古今文明的对话。

“正反拱”的大屋顶营造出独特天际线，西面12米高的全景玻璃引景入室，层层错动的内部空间，搭配流光溢彩的唐三彩陶瓷墙，西周回字纹青铜鼎、唐代仓窖遗存等近1000件（套）文物精品，无不吸引着观众前往一探究竟。

结构的对偶运用，在平面组织上采用横向与纵向交织的拱形剪力墙形成有效的双向抗震结构体系，在剖面组织上上部屋面采用预应力混凝土悬垂板+端部混凝土“唐瓦当”与下部基座的拱形剪力墙共同组成闭合的剪力墙传力体系。

03 苏州博物馆西馆

苏州博物馆西馆坐落于苏州新城狮子山下，由德国gmp建筑事务所设计，所展现的“十个方盒子”现代简洁，与老城中贝聿铭设计的苏博本馆形成”一传统、一当代，一江南、一国际”的呼应。

建筑主体是十个立方体，每个立方体块，边长都是25米。地上三层，地下二层。建筑面积4.83万平方米，相当2个苏博本馆，展陈面积1.34万平方米，差不多是本馆的4倍。从屋顶到地下，天然石材贯穿了整座建筑的内外立面。

外部看似独立的一个个“盒子”，内部其实互通。一条条玻璃幕墙的连廊，把十个盒子相连。观众可以自由穿梭其中，唤起一种行走在传统民居窄巷小道的记忆。每层的一个盒子，就是一个展厅单元，彼此通过中庭相连。一个展览空间可选择水平或垂直方向上的展厅单元进行灵活组合，满足各种展陈需求。

在本馆不远处的忠王府卧虬堂外，有一株盘曲蜿蜒的古紫藤，为明代书画家文徵明（1470-1559）所植，雅称“文藤”，距今已近500年。

在建设西馆时，苏博团队也移植了文藤的分株。这件“活”的文物，现在就与太湖石一道，安置在苏州历史陈列的末端展厅，“期望在苏州传统文化这棵老树上，绽放出充满生机的新芽。”

04 香港M+博物馆

作为亚洲第一座视觉文化艺术博物馆，它占地65,000㎡，体量是伦敦泰特美术馆的两倍，由赫尔佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）建筑事务所设计。除33个展厅外，还有影院、学习中心、餐厅、屋顶花园等。

除了17,000㎡的展览空间外，面积达65,000㎡的博物馆大楼还设有演讲厅、多媒体中心、博物馆商店、图书馆、资料库和研究中心等一系列设施。在展厅里，目光还可穿越艺术品，落在远处维港的波光粼粼里，自然、建筑、艺术品，互为依托。

05 中国国际设计博物馆

由普利兹克奖得主、葡萄牙著名建筑师阿尔瓦罗•西扎设计的新馆奠基，历时6年时间的筹建准备，该博物馆将于2018年4月8日中国美术学院90周年校庆日正式开馆。

中国国际设计博物馆位于中国美术学院象山校区（杭州西湖区转塘镇），建筑整体呈现三角形布局，外观主色及材料为安哥拉红砂岩辅以法国果黄砂岩。

博物馆的建筑及其空间呈现典型的“西扎式”语言，简洁、纯粹而又充满方形和三角形的几何变化，他巧妙的通过借景窗户将外部空间的景色引入展厅之中，使充满张力的空间增强了趣味。

建筑的外观由印度进口的红色阿格拉砂岩砖覆盖，白色大理石用于补充微红色调，而独立的白色混凝土体量则用作入口。

06 苏州博物馆新馆

2003年，八旬高龄的世界著名建筑大师贝聿铭为家乡苏州设计的苏州博物馆新馆成为一时美谈。苏州博物馆新馆建筑群座北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和新馆东侧的忠王府格局相互印衬，十分和谐。

为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，未超出周边古建筑的最高点。

新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场，杨柳依依，桃花灿灿。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

新馆的色调采用传统的粉墻黛瓦，但表达方式却是全新的。高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面和墻体边饰，与白墻相配，清新雅洁，为粉墻黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

在新馆建筑的构造上，玻璃、开放式钢结构让现代人可以在室内借到大片天光，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。

07 宁波博物馆

本项目是著名建筑师王澍的代表作品，他把宁波博物馆作为“重建一种当代中国本土建筑学”的探索和实践，在上面运用了已经成熟的“瓦爿墙”技术。普利兹克评奖委员会认为，这是最代表王澍的思想和工作特质的作品。

宁波博物馆位于五散房所在的鄞州公园的北侧，与公园遥相呼应。北面毗邻区政府大楼。建筑主体为长144米，宽65米，高24米的盒子，侧面墙体倾斜。建筑的上半段分离为类似山型的形状。

建筑各部分的墙体采用不同的材料。黑瓦、石墙、长草、斑驳的泥土、水渍、青苔，营造粗犷的意境，有节制的荒凉，与自然对话。

08 苏州御窑金砖博物馆

苏州陆墓御窑遗址公园位于苏州市相城区，主要功能为御窑遗址保护，金砖等文物的陈列展示，及相应的文化研究与交流。博物馆意在通过建筑的组织和景观营造，保护珍贵的文物遗迹，展现御窑金砖的历炼过程，感触御窑金砖的历史文化内涵。

采用周边围合的布局方式，营造园林式的内向型空间，使核心保护区面积最大化。基地北面临桥设林荫道，隔绝喧嚣，营造氛围，借助体量高度遮挡南边小区。内部利用生产用房和窑群的分布组织视线，流线设计迂回曲折，曲径通幽、移步换景。

09 杭州良渚博物馆新馆

良渚博物馆新馆位于杭州良渚文化区运河畔，项目占地面积4万平方米，建筑面积1万平方米，展览面积4000多平方米，内设3个常规展厅、1个临时展厅以及文物专用库房和为公众开放的休闲场所等功能区块。

博物馆通过一条步行桥梁，跨过运河与河畔公园联系。整个建筑凸显简约、粗犷、厚重、大气的特征，注重景观与自然的结合，让人强烈地感受到一种艺术与自然、历史与现代的和谐融和。

良渚博物馆建筑以“一把玉锥散落地面”为设计理念，由不完全平行的四个长条形建筑组成，被称为“收藏珍宝的盒子”。建筑体量内部形成多个庭院，弱化了博物馆和周围环境的边界。建筑外墙全部用黄洞石砌成，远看犹如玉质般浑然一体。

10 杭州国美民艺博物馆

隈研吾所打造的这座民俗艺术博物馆坐落于中国美术学院校园内，原场地本是一座山坡上茶园。设计的初衷是要建造一座可以从地面上感知得到的博物馆，各楼层沿着坡地的起伏形成连续的空间。建筑贯彻了他的“负建筑”理念，新建的民艺馆有机地融入了原有的山水。

建筑设计没有抹去原有场地特点,而是遵循山势变化进行创作。“瓦”是这座建筑最为显著的设计元素。这些瓦片全都取自当地农家，被灵活地运用于建筑屋顶，建筑中庭地面及建筑立面。